十二種二胡弓法大全

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斷弓

斷弓也稱之為“保持音”，它的符號是“-”，寫在音符的上方。斷弓，顧名思義也是使音符斷開的一種運(yùn)弓技巧，是頓弓的姐妹弓法，常與頓弓合起來使用。斷弓與頓弓的相同之處是：不論是分弓還是連弓，音與音之間都要斷開。它們的不同之處是：1、斷弓的發(fā)音比頓弓略長。2、斷弓要求發(fā)音時(shí)力度保持一致，不要帶有彈性。而頓弓則要求發(fā)音短促，富有彈性。3、在演奏法上，斷弓要求右手手指始終保持對弓子的力量，不可松開。它的停頓是靠弓子停止運(yùn)動(dòng)來實(shí)現(xiàn)的，其中沒有弓毛對弦壓力緊松的變化。因此發(fā)音是頭尾平行的線段狀。而頓弓的發(fā)音則是富有彈性的點(diǎn)狀。斷弓和頓弓一樣，也有分?jǐn)喙匆还葑嘁粋€(gè)斷弓音）和連斷弓（即一弓演奏多個(gè)斷弓音）之分。演奏連斷弓時(shí)，要注意弓毛始終貼住琴弦，在連弓狀態(tài)下靠弓子均勻的停頓來完成音符之間的間隔。

頓弓

頓弓是二胡常用的弓法之一，它的符號是“▼”，寫在音符的上方（它與跳弓“▽”是兩種不同的弓法技巧）。頓弓的“頓”是停頓的意思，它是使音符之間有所停頓的一種弓法。頓弓是依靠手指敏捷的動(dòng)作，使弓毛在弦上一緊一松地交替進(jìn)行，同時(shí)配合弓子的拉推運(yùn)動(dòng)，以發(fā)出短促的、富有彈性的聲音來。它的實(shí)際發(fā)音只占音符的一半時(shí)值，另一半時(shí)值休止。演奏外弦頓弓時(shí)，右手如同擰螺絲刀的動(dòng)作，輕微敏捷地向左（擰松螺絲的方向）轉(zhuǎn)一下，這樣拇指就會對弓桿施加一個(gè)力，同時(shí)中指也要向外頂一下弓桿，使弓毛貼住外弦，配合弓子短促的拉推運(yùn)動(dòng)，以發(fā)出聲音。當(dāng)聲音發(fā)出的瞬間，弓子要立即停止運(yùn)動(dòng)，右手復(fù)原放松，使弓毛浮在弦上（不離開弦），聲音而止，由此完成一個(gè)外弦的頓弓動(dòng)作。演奏內(nèi)弦頓弓時(shí)，以右手中指和無名指向內(nèi)有彈性地“勾”一下弓毛，使它貼住內(nèi)弦，同時(shí)配合弓子短處的推拉運(yùn)動(dòng)，以發(fā)出聲音。在聲音發(fā)出的瞬間，弓子立即停住，中指和無名指放松，使弓毛浮在弦上，聲音而止，由此完成一個(gè)內(nèi)弦的頓弓動(dòng)作。在頓弓換弦時(shí)，弓子要始終保持平直運(yùn)行，完全依靠手指敏捷的動(dòng)作來改變弓毛的貼弦方向，而不應(yīng)該用弓子前后晃動(dòng)，或上下點(diǎn)弓頭的方法來幫助換弦。在演奏頓弓時(shí)要注意：1、手腕要放正，不可偏于內(nèi)屈或偏于外伸。2、右臂要保持自然松弛，不可緊張僵硬。3、弓子只可左右運(yùn)動(dòng)，不能有類似擊打的上下動(dòng)作，以避免打琴筒發(fā)出雜音。

頓弓包括“分頓弓”和“連頓弓”兩種。

分頓弓，就是一弓演奏一個(gè)頓音，一般都用中弓部位來演奏。

連頓弓，就是一弓演奏兩個(gè)或兩個(gè)以上的頓音，多則可奏二三十個(gè)頓音。中速的連頓弓在演奏方法上與分頓弓大同小異，所不同的只是在完成一個(gè)頓音動(dòng)作后，連頓弓要以相同的弓向來演奏第二個(gè)、第三個(gè)、乃至更多的頓音?？焖俚倪B頓弓也稱“飛弓”，在演奏方法上與中速的連頓弓有所不同，它是依靠右臂在非常緊張的狀態(tài)下來奏出頓音的。將快速連頓弓的動(dòng)作分解一下，也可以理解為近似顫弓加拉弓（用推弓的情況很少）的結(jié)合。在演奏快速連頓弓時(shí)，全右臂都要處于較為緊張的狀態(tài)，一面顫弓一面往外拉（或往里推）來奏出連續(xù)的快速頓弓。其關(guān)鍵在于顫弓要?jiǎng)颍ɑ蛲乒┮€(wěn)，兩者在速度比例上要恰當(dāng)，左手的按指動(dòng)作還要與之默契地配合。

在演奏連頓弓時(shí)，有兩點(diǎn)需要特別的注意：

1、合理分配弓段，使每個(gè)頓音都能擁有一份長度相等的有效弓段，要避免前面的頓音用弓過多，而后面的頓音弓子不夠用。

2、如果一弓內(nèi)頓音較多，一定要在前一弓將弓子推（或拉）到弓根（或弓尖）部位，以爭取獲得盡可能多的有效弓段。二胡學(xué)習(xí)者在頓弓方面容易出現(xiàn)的問題主要有以下三個(gè)點(diǎn)：1、演奏頓弓時(shí)弓子向上翹起，給頓弓增加了“喀嚓、喀嚓”的雜音。2、發(fā)音后右手沒有放松，致使弓毛壓迫琴弦，制止了余音，這樣演奏的頓弓缺乏彈性。3、發(fā)音過長，使頓弓與保持音相混淆。

顫弓

顫弓也稱為抖弓或碎弓，是二胡常用的弓法之一，它的符號為“///”，寫在音符的右下方。顫弓是利用弓子快速地反復(fù)推拉運(yùn)動(dòng)，從而發(fā)出類似琵琶輪指一樣碎密的聲音，其實(shí)際效果為三十二分音符的同音重復(fù)。這種弓法演奏漸強(qiáng)、漸弱或自由延長等都較為方便。弱奏時(shí)多用于描寫遼闊、寧靜、遙遠(yuǎn)的意境。強(qiáng)奏時(shí)多用于表現(xiàn)激動(dòng)的情緒和渲染熱烈的氣氛。顫弓在演奏方法上與快弓很相似，它也是將動(dòng)作的“軸”放在小臂的中部，使肘和腕成為平衡的兩端。以大臂微微的緊張顫動(dòng)，帶動(dòng)肘部振動(dòng)，通過“軸”的作用，腕部及手指自然地也就帶動(dòng)弓子快速地左右平行運(yùn)動(dòng)了。

顫弓與快弓的區(qū)別在：

1、顫弓的換弓頻率遠(yuǎn)比快弓要快；

2、快弓在音符的個(gè)數(shù)上是可控的，而顫弓在音符的個(gè)數(shù)上是不可控的，一拍顫動(dòng)八下或十下都可以；

3、顫弓常根據(jù)力度的強(qiáng)弱變換用弓部位，而快弓的用弓部位一般都放在弓子的中部；

4、快弓要求發(fā)音清晰，每個(gè)音要呈點(diǎn)狀，因此貼弦要實(shí)；顫弓則要求震顫細(xì)密，使發(fā)音由點(diǎn)組成線狀，因而貼弦度與快弓相比要小一些。

演奏好顫弓很重要的一點(diǎn)，就是大臂要微微地緊張，以支撐住小臂。但一定要注意控制好大臂適當(dāng)?shù)木o張度，過于緊張會使發(fā)音僵硬，且不能持久；過于松垮又會使顫弓不易控制，發(fā)音模糊。小臂以下部位要相對放松，做到上緊（指大臂）下松（指小臂、腕部及手指）。顫弓在弱奏時(shí)用弓部位可靠近弓尖，貼弦不要太緊，震顫的幅度要小，一般在一二公分左右，但頻率一定要快。在強(qiáng)奏時(shí)用弓可靠近中弓部位，貼弦要實(shí)，震顫幅度要大，一般可在五公分以上，頻率不一定太快。顫弓不論強(qiáng)弱，都要注意震顫均勻和避免拉推弓發(fā)音不統(tǒng)一的不良傾向。

二胡學(xué)習(xí)者在顫弓方面容易出現(xiàn)的問題主要有三點(diǎn)：

第一，手臂的緊張度控制或分布不恰當(dāng)；

第二，頻率過慢或震顫不均勻，使顫弓的效果變成了“一盤散沙”；

第三，弓子運(yùn)行不夠平直，呈斜線運(yùn)動(dòng)或呈圓圈狀運(yùn)動(dòng)。

快弓

快弓，是指以每分鐘120拍以上的速度，用分弓演奏十六分音符的一種弓法?？旃嵌葑啾仨氄莆盏囊环N高難技法，也是目前學(xué)習(xí)二胡的朋友感覺到最難把握的。為什么說快弓比較難掌握呢？這是因?yàn)樗枰葑嗾邇墒值拿芮信浜?，而且必須做到音位?zhǔn)確，時(shí)值均勻、發(fā)音清晰、富有顆粒性，而且在快速的樂段中，常常包含有快速換弦、快速換把等高難技巧，這就更增加了快弓的難度。因此，快弓技法的掌握情況常作為衡量一名二胡演奏者掌握技術(shù)程度的高低。在以往的二胡教科書里，有人一直認(rèn)為快弓是分弓的加快縮小，就是分弓的動(dòng)作，分弓動(dòng)作動(dòng)作再加快縮小，就是快弓的演奏動(dòng)作。但隨著現(xiàn)代二胡技法的飛速發(fā)展，對這個(gè)觀點(diǎn)已經(jīng)有了不同的認(rèn)識?！伴L弓的動(dòng)作加快縮小，就是分弓的動(dòng)作”是正確的，但快弓的演奏動(dòng)作，就不是簡單的分弓動(dòng)作的再加快縮小了。我們仔細(xì)地分析一下長弓與快弓的動(dòng)作樞紐（即運(yùn)動(dòng)的“軸”），就可以清楚的知道二者之間的差別了。長弓：在拉弓時(shí)，隨著以腕部為先動(dòng)點(diǎn)向右拉出，右臂逐漸向外伸展，直至弓尖；在推弓時(shí)，以大臂內(nèi)收為先動(dòng)點(diǎn)向左推進(jìn)，小臂和手腕隨之而回歸，直至弓根。由此我們可以看出，演奏長弓時(shí)，上至大臂部位，下至腕、指部位，都是向同一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)的，即拉弓時(shí)都向右伸展，推弓時(shí)都向左回歸，它們運(yùn)動(dòng)的“軸心”在肩部。分弓：因其速度并不太快，其動(dòng)作的“軸”仍可放在肩部。快弓：在拉弓時(shí)，手指帶動(dòng)弓子向右運(yùn)動(dòng)，而肘部卻要向左擺動(dòng)；推弓時(shí)，手指帶動(dòng)弓子向左運(yùn)動(dòng)，肘部卻要向右擺動(dòng)。從以上的分析中可以看到，演奏快弓時(shí)，手和肘是同時(shí)向?qū)Ψ降南喾捶较蚓鶆虻財(cái)[動(dòng)的，它們運(yùn)動(dòng)的“軸心”應(yīng)放在小臂的中間。這些就是長弓、分弓和快弓在運(yùn)動(dòng)“軸心”方面的差異?？旃馁N弦度比起長弓和分弓來要大得多，而且這個(gè)貼弦度是需要始終保持的。就是說，在換弓時(shí)弓毛也要緊貼著琴弦的，每一弓都要有“嘎”的一聲音頭。這樣的奏法如果放慢來演奏，聲音會很噪，不好聽，但加快演奏，其發(fā)音就會顯得清晰、飽滿。如果在換弓時(shí)貼弦度不能保持，使每個(gè)音都失去了音頭，奏成棗核形，那么快弓的發(fā)音就會是“呼嚕呼?！钡睾觳磺辶恕Ｄ敲?，我們演奏快弓時(shí)，左右手都各自需要達(dá)到什么要求能？在演奏快弓時(shí)，右手是主動(dòng)因素。節(jié)奏的快慢、句首的音頭、強(qiáng)弱的變化等等，都由右手來掌握和控制。

演奏時(shí)必須做到：

第一，十六分音符的時(shí)值非常準(zhǔn)確、均勻；

第二，每個(gè)音的音頭要清晰、果斷；

第三．強(qiáng)弱變化或快速換弦等都不能影響速度的穩(wěn)定。

在快弓演奏過程中，左手是處于被動(dòng)因素的，對它的要求就是要使按指的“點(diǎn)”準(zhǔn)確地和右手每個(gè)音的音頭對在一起，不論音符多么復(fù)雜，或是換把、跳把多么困難，都不允許使動(dòng)作滯后，而與弓子的音頭錯(cuò)開。但實(shí)際上，快弓的“難”主要就難在左手上，因?yàn)閮芍皇窒啾?，左手的?dòng)作要復(fù)雜的多，按指、換把、跳把等動(dòng)作，都是由左手來完成的，而且都必須在音與音之間極為微小的間隙中完成，同時(shí)還要保證其音準(zhǔn)，這確實(shí)是具有相當(dāng)大的難度，需要演奏者通過大量嚴(yán)格的訓(xùn)練才能達(dá)到運(yùn)用自如的程度。因此，練習(xí)快弓需要循序漸進(jìn)，不要急于求成，可以先從慢拉開始，達(dá)到一定的熟練程度以后，再按照樂曲中所規(guī)定的演奏速度來演奏快弓。（另外我感覺拉快弓手的動(dòng)作形式很重要,左右手要套準(zhǔn).拉弓有點(diǎn)像生煤爐搖扇子的動(dòng)作）

連弓

用一弓演奏兩個(gè)或兩個(gè)以上音符的弓法，我們就稱之為連弓，在二胡的樂譜上，是用連線來表示的。

連弓通常用在抒情、優(yōu)美而富有歌唱性的旋律中，要求發(fā)音圓潤、連貫。連弓的組合是千變?nèi)f化的，少則兩個(gè)音一弓，多則二三十個(gè)音一弓，而且連弓中每一個(gè)音的時(shí)值也往往不同，加上強(qiáng)弱的變化等等，就使連弓的演奏變得非常復(fù)雜了。

演奏好連弓有如下四條原則：

1、要掌握好弓段的合理分配，演奏幾個(gè)音的連弓，就要將有效弓段平均分成幾份來使用，只許略有“盈余”，不許梢有“超支”，以避免弓子不夠用。如果是時(shí)值不同音符的連弓，就要以最小的時(shí)值為單位來分配。

2、一弓內(nèi)音符多、用弓較長的連弓在運(yùn)弓上與長弓一樣，也受著弓子杠桿作用的制約，因此，在演奏這種連弓時(shí)，也要考慮到這個(gè)因素。如在弓根部位起弓，弓子的壓力和速度就要稍減，前半弓分配給每個(gè)音的有效弓段就要盡量地節(jié)省，以留有更多的弓子來滿足拉到弓尖部位時(shí)加速、加壓的需要。如在弓尖部位起弓，則壓力和速度就要適當(dāng)增加，以求得音質(zhì)的平衡。一弓內(nèi)音符少、用弓較短的連弓，運(yùn)弓上與分弓有相似之處，但在換弓時(shí)應(yīng)遵循第四條原則。連弓的音質(zhì)與音量變化和長弓、分弓一樣，也是“壓速比例”不同調(diào)配的結(jié)果。

3、運(yùn)弓要柔軟與均勻，右手動(dòng)作應(yīng)具有一定的獨(dú)立性，不能受左手換指動(dòng)作的牽制，尤其是不能用弓子在分配單位上打拍子，但如果是樂曲的需要，增另當(dāng)別論。

4、一般來說，連弓奏法在換弓時(shí)，要盡量地減少痕跡，使歌唱性的樂句尤如以一弓奏出，這樣才能發(fā)揮出連弓應(yīng)有的效果。連弓顧名思義是一種連貫的弓法，但音樂是變化無窮的，有時(shí)候會遇到要求連弓奏出顆粒性的情況。那么，如何奏出連弓的顆粒性呢？這種極富動(dòng)感的連弓大體上有兩種奏法：

一種是運(yùn)弓相當(dāng)連貫，利用左手手指有彈性的擊弦來奏出顆粒性。

另一種是用連續(xù)的波弓奏法來使音符帶有顆粒性。當(dāng)然，這種顆粒性并不十分顯著，而更多地帶有保持音的成分。在實(shí)際的演奏中，連弓大多不是等長的，而且常常是與分弓等其它弓法混合使用的，這就要求演奏者在不同的弓區(qū)、不同長度的弓段中獲得均衡的音質(zhì)。要做到這一點(diǎn)，仍需要用調(diào)整貼弦度的方法來解決，其方法與演奏分弓時(shí)相同。

分弓

分弓通常是指在中速的情況下，每弓只演奏一個(gè)四分音符或一個(gè)八分音符的弓法，用中弓部位來演奏。一般來說，樂譜中凡沒有連弓記號者，都表示用分弓來演奏。但快速的分弓我們稱之為快弓，在運(yùn)弓動(dòng)作上與中速的分弓是不同的。

下面我們來談?wù)劮止谘葑鄤?dòng)作上的特點(diǎn)：

分弓在運(yùn)弓動(dòng)作上是長弓速度的加快與幅度的縮小，仍然要求拉弓時(shí)以手腕為先動(dòng)點(diǎn)向右拉出，推弓時(shí)以大臂為先動(dòng)點(diǎn)向左推進(jìn)。由于用弓幅度較小，因此手腕動(dòng)作也要相應(yīng)地減小。因?yàn)橐灰粢还难葑鄮砹祟l繁的換弓，所以換弓的技法在分弓中占有重要的地位?？梢哉f分弓的性格，主要體現(xiàn)在換弓方面。反過來說，換弓的軟硬度，也就決定了分弓的軟硬度。而這種軟硬度與長弓一樣，也是通過手腕動(dòng)作的剛?cè)岢潭葋韺?shí)現(xiàn)的。如果是較為連貫的換弓，手腕動(dòng)作就要適當(dāng)?shù)厝岷?，使手臂的力量通過手腕餓緩沖作用到達(dá)手指。如果是強(qiáng)勁的換弓，就要求每一弓都帶有音頭，那么手腕的動(dòng)作就要適當(dāng)?shù)丶哟?，使手臂的力量在手腕處積聚，通過腕部的突然甩動(dòng)，來帶動(dòng)弓子爆發(fā)性地加速，以奏出剛健的音頭。還有一種帶有保持音狀態(tài)的分弓，這種分弓介于柔和與剛健之間，既不帶音頭，又要求每個(gè)音十分清晰。此時(shí)手指就要始終保持對弓子的作用力，手腕的動(dòng)作應(yīng)盡量減少，而依靠手臂的動(dòng)作直接帶動(dòng)弓子的左右運(yùn)動(dòng)來完成，這樣才能演奏出這種分弓應(yīng)有的效果。

二胡學(xué)習(xí)者在分弓方面容易出現(xiàn)以下四個(gè)問題：

1、拉推弓聲音不平衡；

2、拉推弓動(dòng)作上下掂動(dòng)；

3、演奏分弓時(shí)手腕或肘部動(dòng)作過大；

4、兩手配合不佳。分弓的時(shí)值是不同的，

那么，對于不同時(shí)值的分弓怎樣保持音質(zhì)上的統(tǒng)一？我們知道，分弓的組合可以是千變?nèi)f化的，拉推弓的時(shí)值往往也是不同的。如：切分音、長短弓組合等等。音的時(shí)值不同，所用弓子的長度也必然不同，但發(fā)音卻要求是一致的，這就需要用調(diào)整貼弦度來做到了。一般來說，音符的時(shí)值長，用弓也必然較長，弓速往往較慢，要保持一定的音量，貼弦度就要稍大；而時(shí)值較短的音符，有時(shí)為了將弓子拉（推）到預(yù)定部位，必須在很短的時(shí)間內(nèi)走完較長的弓段，弓速就很快，為了使發(fā)音和其它音符相統(tǒng)一，貼弦度就要適當(dāng)?shù)販p小。前面已經(jīng)講過長弓貼弦度的增減要依靠小臂細(xì)微的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作來完成的，這一點(diǎn)在分弓的演奏中也是完全一致的。

長弓

長弓，是指在慢速的情況下，用全弓來演奏的一種弓法技巧，它是二胡運(yùn)弓的基礎(chǔ)。由于此種弓法要求從弓尖到弓尾保持一種穩(wěn)定的音色和音質(zhì)，所以需要長久的、耐心的練習(xí)，才能達(dá)到專業(yè)演奏的要求。

要拉好長弓，我們就要掌握長弓的一些基本要領(lǐng)和動(dòng)作。長工的基本動(dòng)作是：

拉弓時(shí)，右手腕要稍稍向外突起成“外伸狀態(tài)”，以腕部為先動(dòng)點(diǎn)向右拉出。要注意，大臂不要過早地向外伸展，以致肘部過分抬高，造成“大臂架起”的不良傾向。大臂應(yīng)在弓子運(yùn)行至靠近中弓的部位時(shí)才逐漸地向外展開。另外，在拉弓時(shí)，右臂不可向右后方運(yùn)動(dòng)，使弓子拉成一個(gè)圓弧狀。每個(gè)人的手臂長短有一定的差異，不必強(qiáng)求都要拉到弓尖部位，所以，當(dāng)拉到右臂伸直時(shí)，就可以看作弓已拉滿。在右臂伸直后，手還要帶動(dòng)弓子向右拉出幾厘米，使腕部逐漸轉(zhuǎn)換到“中間狀態(tài)”。

推弓時(shí)，要以大臂往回收作為先動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)小臂向左推進(jìn)。此時(shí)，手腕應(yīng)成“內(nèi)屈狀態(tài)”。當(dāng)大臂收完后，小臂繼續(xù)向左推。小臂收完后手還要將弓子推進(jìn)幾厘米，使手腕再次轉(zhuǎn)換成“中間狀態(tài)”，以便開始下一個(gè)拉弓的動(dòng)作。在演奏中，這些動(dòng)作需要自然、融合、協(xié)調(diào)地來完成。

二胡的長弓具有以下兩個(gè)最基本的要求：一是“平”，二是“直”。

什么叫“平”呢？我們所說的“平”，就是弓毛要與弦始終成90度角。從二胡的構(gòu)造來看，千斤與琴桿的寬度要比琴碼與琴桿的寬度略小，也就是說，當(dāng)琴桿處于正直狀態(tài)時(shí)，琴弦是有一定斜度的。因此，要求弓毛與琴弦成90度角，弓根部分就要微微地抬高一些。但這只是“微微地”抬高一點(diǎn)兒，而有很多的演奏者是將弓根部分過多地抬高了，以致弓毛與弦的角度小于90度，這是不正確的。

什么是“直”呢？所謂“直”，就是要求弓毛在運(yùn)行過程中始終靠近（注意！不是靠緊）琴桿。要使弓子沿著一條正直的軌道運(yùn)行，這條軌道正是弓桿的延長。在過去的藝人圈中，就有“會拉的一條線，不會拉的一大片”的說法，說的是早期的二胡都把松香直接燙在琴筒上，弓子的運(yùn)行會在松香上留下痕跡。如果弓子走得直，將所燙上的松香拉出一道凹槽，留下的痕跡就是一條線；如果弓子走的不直，那么留下的痕跡就是一大片了。

初學(xué)二胡的人，如果不能很好的掌握長弓要領(lǐng)，就會很容易地出現(xiàn)以下9個(gè)方面的問題：

1、弓子運(yùn)行不平直；

2、運(yùn)弓時(shí)手腕動(dòng)作不正確；

3、換弓時(shí)腕部有上下動(dòng)作；

4、運(yùn)弓的始動(dòng)點(diǎn)不正確；

5、在換弓中手腕轉(zhuǎn)換的瞬間，左手手指突然松開，造成換弓痕跡過大；

6、運(yùn)弓中壓速比例不恰當(dāng)，致使音質(zhì)不理想；

7、有的演奏者習(xí)慣于多用弓子左（中弓至弓尖）三分之二的弓段，而對右（弓根）三分之一的弓子卻很少用到，甚至根本不用；

8、演奏時(shí)，弓毛不能呈扁狀貼弦，而是呈圓狀，以致碰到兩根弦而發(fā)出不必要的雜音；

9、運(yùn)弓過程中拇指位置游移。

因此，我們在練習(xí)長弓時(shí)，必須達(dá)到以下要求：好的長弓演奏應(yīng)該是動(dòng)作正確、運(yùn)弓平直、力量傳導(dǎo)通暢、壓速比例恰當(dāng)，在發(fā)音上要做到圓、松、凈、通、勻。長弓訓(xùn)練不單是練習(xí)長音而已，它還是氣息控制、發(fā)音意念，以及音色質(zhì)感的訓(xùn)練途徑。初練時(shí)要用意識來控制，熟練后慢慢變成下意識的動(dòng)作，最后達(dá)到“意到即氣到，氣到即音到”的程度。

擊弓

擊弓，就是將弓子抬離琴筒約10厘米左右，然后迅速下?lián)簦?dāng)弓子落到琴筒的瞬間手指施力于弓桿。利用弓子向下的沖力來增加弓毛的貼弦壓力，同時(shí)配合右手的快速運(yùn)動(dòng)，從而發(fā)出有力的聲音。一個(gè)擊弓音完成后，弓子會在自身的彈性的作用下再次跳離琴筒，如果下一個(gè)音仍需要用擊弓來演奏，那么只要將弓子再次下?lián)?，重?fù)擊弓動(dòng)作即可。如果第二個(gè)音不是擊弓音，應(yīng)讓弓子自由下落，不要用力下?lián)?，?dāng)弓子落回琴筒后手指不必瞬間施力，右手也不要快速運(yùn)動(dòng)，進(jìn)入正常的運(yùn)弓即可。

演奏擊弓時(shí)要注意：當(dāng)聲音發(fā)出后一定要讓弓子自然地跳起，這樣發(fā)音才能富有彈性。如果當(dāng)擊弓用同一弓段和相同的弓向連續(xù)演奏時(shí)，我們就把這種擊弓稱之為“同向原位擊弓”。它是在奏完一個(gè)擊弓以后，趁弓子自然跳起時(shí)將弓倒回到第一個(gè)擊弓的預(yù)備位置，接著在同一弓段做相同弓向的擊弓動(dòng)作。這種同向原位擊弓一般只用在拉弓上，兩弓交替的速度不會太快，其效果比普通的擊弓更為結(jié)實(shí)有力，常用在情感較為激烈的樂段或樂曲的起始處。它的整個(gè)動(dòng)作過程是由手帶動(dòng)弓子在上下的平面上劃了一個(gè)橢圓形，很像用手逆時(shí)針搖動(dòng)一個(gè)偏心輪一樣，演奏中要特別注意回弓時(shí)不要帶出蹭弦的雜音。

拋弓

拋弓一般由兩個(gè)部分組成，第一部分是一個(gè)短促的跳音，以拉弓或推弓開始均可（一組拋弓的第一弓常是一個(gè)擊弓）。聲音發(fā)出后手臂由旋，將弓子順勢提起。第二部分是當(dāng)弓子下落至琴筒時(shí)，右手拇指與食指稍稍放松，中指和無名指乘勢向下壓一下弓毛，以阻止弓子上跳，同時(shí)配合與第一部分相反的弓向運(yùn)動(dòng)，這樣，受阻的弓子就會在琴筒和弦的反彈作用下急速地跳動(dòng)出聲，發(fā)出“得兒兒……”似的跳音。演奏拋弓時(shí)為了提高弓子的彈性，右手需要將弓毛繃緊。拋弓的用弓部位要看樂曲的速度而定。速度越慢，用弓部位越靠近中弓。反之，用弓部位就靠近弓尖。總之，要選擇合適樂曲速度的最佳彈跳點(diǎn)來演奏。拋弓在大多數(shù)的情況下都是拋兩個(gè)音，但偶爾也有拋三個(gè)音的。不論是一弓內(nèi)拋幾個(gè)音，其著力點(diǎn)都在第一個(gè)拋弓音上，其后發(fā)出的拋弓音，都是利用弓桿的自然彈性奏出的，在力度上必然呈漸弱趨勢。此外，拋弓的手臂動(dòng)作，應(yīng)以旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)為主，上下運(yùn)動(dòng)為輔。手臂過大的上下運(yùn)動(dòng)，反而會使弓子的跳動(dòng)減少，給人以費(fèi)力不討好之感。在持弓方面要注意不同的松緊變換，演奏跳音和提弓時(shí)持弓稍緊，而下落撞擊琴筒后，拇指和食指應(yīng)即刻相對放松，讓弓子得以自然地跳動(dòng)。

二胡學(xué)習(xí)者在拋弓方面容易出現(xiàn)以下幾個(gè)問題：

1、手臂上下運(yùn)動(dòng)過大。

2、手指動(dòng)作與弓子的下落配合得不默契。

3、演奏拋弓時(shí)右手抬得太高。

4、弓子起跳時(shí)蹭弦出雜音。

5、演奏拋弓時(shí)弓桿打琴筒出雜音。

跳弓

跳弓是利用弓子的彈跳力，奏出短處而富有彈性的跳音的一種弓法技巧，它具體又分為控制跳弓與自然跳弓兩種。

控制跳弓主要是依靠小臂的動(dòng)作來控制，加上手腕與手指相應(yīng)配合，在弓毛擦弦發(fā)音后，迅速向上跳離琴筒，使發(fā)音短促、有力。在演奏時(shí)，手腕要很好地控制好弓子，其小臂運(yùn)動(dòng)的“軸”在肘部，使弓子在兩根弦之間上下跳動(dòng)?？刂铺跇非谐Ｆ渌ńY(jié)合一起使用，即使單獨(dú)使用，也只限于數(shù)小節(jié)的范圍內(nèi)，極少有大篇幅的連續(xù)運(yùn)用。演奏控制跳弓要注意小臂、腕部和手的密切配合。當(dāng)弓子跳離琴筒的一瞬間，臂、腕、手都要迅速地松弛一下，讓弓子自由地落回琴筒，這樣奏出的效果才能短促、干凈而富有彈性。要避免動(dòng)作過于緊張，以致發(fā)音僵硬的不良傾向。

自然跳弓是快弓的一個(gè)姐妹弓法，其符號是“▽”，寫在音符的上方（有時(shí)不作標(biāo)記，而由演奏者自由選擇用自然跳弓，還是用快弓），是二胡的一種高難技巧。說它是快弓的姐妹弓法，是因?yàn)樵谘葑喾椒ㄉ?，自然跳弓與快弓的差異僅在手腕動(dòng)作的不同而已。其次在樂曲的運(yùn)用上，它們之間是可以互相替代和轉(zhuǎn)換的。但它又是一種高難的技巧，如果沒有很好的快弓基礎(chǔ)，不能掌握靈巧的腕部動(dòng)作，是很難演奏好自然跳弓的。那么，自然跳弓與快弓、頓弓有什么區(qū)別呢？自然跳弓在發(fā)音上與快弓的區(qū)別是：快弓的發(fā)音呈線段狀（----），而自然跳弓的發(fā)音呈點(diǎn)狀（....）。它與頓弓的區(qū)別是：跳弓音比頓弓音更短，更富有彈性。另外，分頓弓一般用在中速和慢速的樂曲中，而自然跳弓大都用在快速的樂曲中。連頓弓的速度雖然也很快，但通常只奏一弓，不能大段運(yùn)用，而自然跳弓在樂段的長度上是沒有限制的。

自然跳弓一般用在外弦居多，內(nèi)弦的自然跳弓由于較難控制和發(fā)音不夠理想而很少運(yùn)用。

自然跳弓的演奏方法是：右手食指、中指和拇指控制住弓桿。如弓毛較松，可用疊持法（即無名指可疊在中指下面）將弓毛繃緊，也可預(yù)先將弓毛調(diào)節(jié)到稍緊的狀態(tài)。選擇好弓子的最佳彈跳點(diǎn)。這個(gè)彈跳點(diǎn)是根據(jù)樂曲速度而定的，速度越快，彈跳點(diǎn)越是靠近弓尖部位，反之，則靠近中弓部位，一般都在弓子左四分之一的位置上。將弓桿稍稍抬離琴筒，放松手腕。小臂動(dòng)作與快弓一樣，把運(yùn)動(dòng)的“軸”放在小臂中間部位，由大臂帶動(dòng)小臂，通過“軸”的動(dòng)作甩動(dòng)手腕。因腕部非常松弛，造成手甩動(dòng)的幅度大于小臂運(yùn)動(dòng)的幅度，因而使弓子呈“∧∧∧∧”狀運(yùn)動(dòng)。這樣，起弓的一瞬間弓毛與弦接觸摩擦發(fā)聲。之后，由于手腕的甩動(dòng)，手在一段短暫的弧線運(yùn)動(dòng)時(shí)對弓子失去原有方向的支撐力，弓子就在自身彈性的作用下彈離琴弦。手腕再次甩過來，當(dāng)手與小臂呈垂直狀態(tài)的一瞬間，手指又對弓子施以一個(gè)支撐力，使弓毛第二次與弦接觸摩擦發(fā)聲。如此循環(huán)往復(fù)，弓子就會在兩根弦之間均勻地跳動(dòng)，從而奏出短促的、均勻的快速跳音來。

下面，我們來看看自然跳弓與快弓在演奏方面有什么差異。自然跳弓與快弓在演奏方法上的差異主要在于腕部的動(dòng)作。演奏快弓時(shí)，右手腕要稍加控制，使之只是在小臂與手之間起一個(gè)緩沖的作用，使快弓動(dòng)作不致僵硬而已，因此腕部動(dòng)作并不大，小臂力量要直達(dá)手指。但在演奏自然跳弓時(shí)，右手腕要非常松弛，猶如武術(shù)中所用三節(jié)棍的連接環(huán)，使小臂和手成為用連接環(huán)連接起來的兩個(gè)部分。這樣，由大臂帶動(dòng)小臂，通過“軸”的作用甩動(dòng)手腕，使手呈大幅度的弧線運(yùn)動(dòng)，弓子才能跳起來。那么，通過調(diào)整手腕的松緊度，就可以在快弓與自然跳弓之間自由地轉(zhuǎn)換，或處于一種中間狀態(tài)，即呈半跳狀態(tài)。由于自然跳弓在力度和運(yùn)弓的幅度上有所限制，因此當(dāng)一個(gè)快速樂段有大幅度的強(qiáng)弱變化時(shí)，常從自然跳弓開始，逐漸地過渡到快弓?；蚍催^來，從快弓開始，逐漸過渡到自然跳弓。也有兩頭是自然跳弓，中間是快弓。或者兩頭是快弓，中間是自然跳弓等等。總之，這些技巧的使用，一定要根據(jù)樂曲內(nèi)容的需要，適時(shí)調(diào)整，以達(dá)到演奏的要求。為達(dá)到這種要求，不同的技巧在樂曲中是可以自由地運(yùn)用的。

演奏自然跳弓是要特別注意以下兩點(diǎn)：

1、手腕只許純粹地左右運(yùn)動(dòng)，而不能有一絲的上下動(dòng)作。

2、弓毛一定要在兩根弦中內(nèi)外跳動(dòng)，而不能上下跳動(dòng)。

墊弓

墊弓也稱“小抖弓”，符號是“ろ”，它是在一個(gè)附點(diǎn)音符（以拉弓音居多）之后，靠右手腕突發(fā)地迅速一甩，從而奏出兩至三個(gè)輕巧的三十二分音符。奏出兩個(gè)三十二分音符的叫做“單墊弓”；奏出三個(gè)三十二分音符的叫做“雙墊弓”。墊弓在戲曲風(fēng)格的音樂中用得較多（如京劇、評劇等），極富神韻。在實(shí)際演奏中大多使用“單墊弓”，而“雙墊弓”通常只用在樂曲特定的風(fēng)格韻味和渲染氣氛時(shí)。

演奏墊弓的要求是：墊弓在力度上通常比較強(qiáng)，要求把握好時(shí)機(jī)，手腕要有一定的爆發(fā)力，腕關(guān)節(jié)動(dòng)作要極其迅速、靈活，而且有較強(qiáng)的彈性和韌性。

波弓

波弓是通過改變弓速與貼弦度使長音產(chǎn)生波浪式的強(qiáng)弱變化，或使連弓產(chǎn)生似斷非斷效果的一種弓法，所以也叫做“浪弓”。

波弓在樂譜中一般不用符號，而是演奏者根據(jù)自己對樂曲的理解來靈活運(yùn)用。它通常有以下集中用法：

1、用弓子瞬間地加速與加壓，在長音中奏出某種節(jié)奏型。

2、通過運(yùn)弓的強(qiáng)弱變化，使連弓演奏得既連貫又棱角分明，即連弓中的每個(gè)音，右手手指都給弓子施一個(gè)力，隨即放松。和頓弓不同的是音與音之間弓毛并不是浮在弦上，而仍要貼弦摩擦發(fā)聲，只是貼弦的壓力有所變化而已；在演奏波弓的過程中弓子不停止運(yùn)動(dòng)，聲音持續(xù)不間斷。

3、在連弓中右手做一個(gè)類似弱收弓的動(dòng)作，即手指稍放松，使貼弦壓力減小，當(dāng)音勢減弱尚未斷開時(shí)，右手緊接著做弱起弓的動(dòng)作，將連弓奏得似斷若連，其效果比連弓更明顯，比分弓又更連貫而柔美。波弓常用在抒情樂曲中同音連弓的銜接和連弓分句的時(shí)候。